▲《曹營戀歌》劇照

 　   看過不少有關(guān)曹操的戲，比如《夢殺》，“挾天子以令諸侯”的他一直以反面人物出現(xiàn)在戲曲舞臺上，行當(dāng)上也多以凈角示人，留給我印象最深的是其陰狠奸詐的性格特征。未承想，市潮劇團(tuán)打造的古裝潮劇《曹營戀歌》，卻大膽打破窠臼，首次顛覆以往傳統(tǒng)的人物定位，給觀眾呈獻(xiàn)了一位憐才惜玉的正面老生形象。筆者在潮州文化藝術(shù)中心大劇院，觀看劇團(tuán)招待新加坡潮安會館訪問團(tuán)演出，就與全新的“曹操”撞了個“滿懷”。

 　   當(dāng)晚飾演曹操的是優(yōu)秀青年演員黃奕凱。看過黃奕凱不少老生戲，聲腔動人，表演可圈可點，但擔(dān)綱扮演像曹操這樣有深度的歷史人物，則尚屬首次。歷史上的曹操是一位運籌帷幄的著名軍事家和政治家，統(tǒng)領(lǐng)三軍，戎馬一生，同時又是一位精詩文擅書法、詩書并輝的杰出文學(xué)家和書法家，而從劇情來看，曹操是一名不乏溫情的大丈夫，通過他與歌伎來鶯兒以及王圖三者的情感糾葛，反映了他的精神生活和內(nèi)心世界。

   　 從整體的人物塑造來看，黃奕凱是成功的。他抓到了人物的“魂”和戲曲的“韻”，演出劇本所要的剛?cè)嵯酀摹斑@一個”。戲曲家李漁說過：“物理易盡，人情難盡。”《曹》劇說到底是一出“軟功戲”和“情感戲”，人物表演上必須有“情”方能打動人。魯迅有詩云：“無情未必真豪杰”，劇中的曹孟德又何嘗不是如此呢？帥堂上，在議戰(zhàn)和處置貽誤軍機的王圖時，黃奕凱通過不容置疑的語氣、高昂的音調(diào)、剛健的臺步和手勢動作，突出曹操威武豪邁和干爽霸氣的性格特征，而在后營里，特別是在與來鶯兒的對手戲中，則通過剛中帶柔的“唱做念表”，體現(xiàn)其深沉柔和的精神氣質(zhì)。

  　  千百年來，人們或許只看到曹操在群雄爭霸中剛強梟勇的一面，但事實上曹操也有著悲憫的情懷，這并非憑空捏造，而是有章可循的。從流傳下來的一些詩章，比如《薤露行》、《蒿里行》等，皆質(zhì)樸沉郁，慷慨悲涼，所反映的便是漢末戰(zhàn)亂給黎民帶來的苦難生活，體現(xiàn)的便是曹操對民瘼的悲憫之情。當(dāng)然，藝術(shù)的真實不等同于歷史的真實，曹操在戲中性格前后的迥異變化，還必須借助有理有據(jù)的情節(jié)、讓人信服的演繹來描述推進(jìn)。所幸黃奕凱在五場戲中，便演出了人物內(nèi)心的層次感。從初遇來鶯兒時的怦然心動，“青青衣衿，悠悠我心”，于是默許戰(zhàn)地收留歌班，到后來隨著了解的深入，從愛來鶯兒的美貌到慕其才藝及至敬其品格，情感一層層地升華，行為一步步地退讓：破例赦免王圖，放歸來鶯兒并夜騎追贈斗蓬，劇情循序漸進(jìn)，人物內(nèi)心世界則層層剝白呈現(xiàn)。黃奕凱通過唱腔和道白，以情托聲，以聲帶情，表達(dá)曹操的內(nèi)心活動。如第三場面對來鶯兒以死保諫王圖，曹操內(nèi)心受到極大觸動，回想多年戰(zhàn)場上龍虎爭斗，身邊妻妾成群，卻鮮有“心有靈犀”之人，于是發(fā)出“倘若我身遭危難，誰愿舍命表貞忠”的感慨。這一段唱腔，黃奕凱唱得蒼樸委婉、舒緩深沉，傳遞人物感傷的情愫。戲的第四場，當(dāng)王圖在他面前將罪責(zé)全部推卸給來鶯兒時，識穿王圖真面目的曹操又氣又惱，此處黃奕凱情緒變得激越憤慨，痛斥王圖“忘恩負(fù)義奴才相，貪生怕死可憐蟲”；而在最后一場，面對王圖背叛后的惡語相向和無恥詰問，氣憤之余，又以《普天之才皆我愛》的一段唱，剖白內(nèi)心真情實感，道出對來鶯兒傾慕的因由。這段曲的演唱可謂深情酣暢、含蓄飽滿又豪氣干云。

　    當(dāng)然，由于人生閱歷、舞臺經(jīng)驗和人物理解等各種原因，黃奕凱在人物塑造上還未臻化境，表演上仍略顯拘謹(jǐn)生硬，但瑕不掩瑜，通過融合了戲曲程式和表演藝術(shù)，黃奕凱在《曹營戀歌》中刻畫出了曹操這一有別于以往的老生人物形象。