近日，我應(yīng)邀觀摩了新排演的潮劇《周不錯(cuò)》和《無旨?xì)J差》，這是在觀眾中有“小方展榮”美譽(yù)的廣東潮劇院一團(tuán)國家一級(jí)演員陳鴻飛擔(dān)綱表演的戲。但見他一登臺(tái)則渾身戲，舉止投足無不恰到好處，詼諧、妙趣、精彩，依稀有方展榮的韻味，卻又不全是方展榮的復(fù)制，其中有不少是他個(gè)性的演繹。我看得大呼“過癮”，為潮丑藝術(shù)的后繼有人而深感欣慰。 

   　 潮劇早有“無丑不成戲”之說，潮丑藝術(shù)稱譽(yù)海內(nèi)外，也為國內(nèi)其他兄弟劇種所青睞。潮劇舞臺(tái)上的丑角，最受觀眾喜愛，他的詼諧、逗趣、滑稽、夸張的動(dòng)作，風(fēng)趣的語言，無不讓人感到親切，引發(fā)笑聲不斷。一出戲，有時(shí)因?yàn)槌蠼嵌四捜丝冢闪顺眲〗?jīng)典，如《鬧釵》《柴房會(huì)》；有時(shí)演丑角的演員，如方展榮，人們因?yàn)橄矚g，就都親切地昵稱他：“李老三”（《柴房會(huì)》中的一個(gè)人物）。除了方展榮，潮劇舞臺(tái)上還有不少丑角為我們喜歡，如陳大筐、李有存、蔡錦坤等等。潮丑藝術(shù)不但是潮劇不可或缺的，而且起到了戲膽戲魂的重要作用。

   　 而這回見識(shí)了陳鴻飛的精彩和獨(dú)具藝術(shù)演繹的表演，我抑止不住欣喜，很想進(jìn)一步走進(jìn)他藝術(shù)的世界。

    “小方展榮”滿臺(tái)戲

    　說起陳鴻飛，其實(shí)潮劇觀眾并不陌生，見識(shí)過他精彩表演的無不為之傾倒，他因此有“小方展榮”的稱號(hào)。這是人們對(duì)他藝術(shù)的充分肯定。

  　  看他在臺(tái)上那么談笑風(fēng)生，戲在舉止投足間自然生發(fā)，我們無不稱他天生是個(gè)潮丑的人才。可是，天賦固然重要，臺(tái)下艱苦的磨練，卻更加重要。這些年他花費(fèi)于苦練的時(shí)間，簡直難與臺(tái)上的一兩個(gè)小時(shí)相比，是不成比例的，他的經(jīng)歷驗(yàn)證了“臺(tái)上一時(shí)，臺(tái)下十年”的古訓(xùn)。

    　流了多少汗水，他已經(jīng)難以說清，只知道多少回的累得身體都幾乎散了架，有好幾次甚至連腿腳都邁不動(dòng)。為了更好表演，他剃光頭，這光頭可就遭罪嘍。訓(xùn)練時(shí)，光頭總是青一塊紫一塊的，而昏頭轉(zhuǎn)向就更是常事了。

    　潮丑十分看重動(dòng)作，有時(shí)幾乎是武打的動(dòng)作，椅子功、梯子功，就連小小的一把扇子，那在手指間滴溜溜轉(zhuǎn)動(dòng)的扇子功，都不是那么容易就可以做到的。我們看他在《鬧釵》里玩得順溜的扇子功，看他的《活捉孫富》里所表演的高椅功，《柴房會(huì)》里精彩的竹梯功，無不驚嘆其難度之高，藝術(shù)之妙。這些都是陳鴻飛用許多汗水換來的。

  　  除了動(dòng)作，唱腔也不含糊，丑角也要好嗓子，陳鴻飛含咬吞吐，字正腔圓。該動(dòng)時(shí)，他滿臺(tái)生動(dòng)；該唱時(shí)，他妙趣橫生，在令人捧腹的風(fēng)趣中體會(huì)他唱腔的跌宕與溫潤，洪亮。

   　 更難得的，陳鴻飛對(duì)前輩藝人也不是亦步亦趨的不敢越軌，他有創(chuàng)新思想，勇于探索，有自己對(duì)藝術(shù)的理解和領(lǐng)會(huì)，并樂于轉(zhuǎn)益多師，如向皮影、動(dòng)物處觀摩，豐富自己的表演。

    “楊老令婆”又歸來

    　《辯本》是潮劇經(jīng)典，洪妙的表演可以說是空前絕后的。但是且慢，陳鴻飛的出色表演，卻讓這絕后值得商榷。

    　觀看過陳鴻飛“楊老令婆”的，都驚嘆：洪妙又活轉(zhuǎn)來！可見他的惟妙惟肖。本來， “楊老令婆”這個(gè)角色，是老旦行當(dāng)，與他所當(dāng)行出色的丑角，并不搭界。可是，對(duì)藝術(shù)癡迷執(zhí)著的陳鴻飛，卻樂意嘗試。

    　這其中固然有他藝無止境的追求，卻也是他的一種心愿。他不甘心看到《辯本》這么優(yōu)秀的作品，因?yàn)楹槊钕壬南墒哦山^響。這太對(duì)不起前輩藝術(shù)家的創(chuàng)造了。于是，他想自己來嘗試一下，看看怎么的效果。

　   這可是一座巍巍的藝術(shù)豐碑，有洪妙的藝術(shù)在，就意味著這藝術(shù)上的挑戰(zhàn)的嚴(yán)峻，其間的艱辛與困難，是可想而知的。

    　我想，這里有兩點(diǎn)必須克服，其一是男人女腔的困難，如何在真假唱腔上轉(zhuǎn)換自如，并做到天衣無縫；其二是如何演活了一個(gè)老年巾幗英雄。不能解決這兩點(diǎn)，就不會(huì)得到觀眾的認(rèn)可。

   　 已經(jīng)記不清他聽和看了多少回的《辯本》，一字一字的琢磨，一個(gè)動(dòng)作一個(gè)動(dòng)作的揣摩。他應(yīng)該先模仿得惟肖，因?yàn)楸姸嗟挠^眾已經(jīng)把洪妙的“楊老令婆”，深深地印在腦海，觀看表演時(shí)，會(huì)不由自主地互相比較，很容易地會(huì)從肖與不肖上先行著眼。其次才是惟妙，即對(duì)劇中人物恰到好處的演繹，老人步履蹣跚，與老英雄不讓當(dāng)年的雄風(fēng)，那救忠良的心切，與對(duì)奸佞當(dāng)?shù)赖膽崳€有憂心家國的忠，都得淋漓地表現(xiàn)。

    　從觀眾的稱贊，可見陳鴻飛的成功。不過，他說，還是與洪妙先生差得太遠(yuǎn)了。他畢竟年輕，藝術(shù)之路還有更多的精彩期待。

    一把扇子妙無窮

   　 演“楊老令婆”，不過證明了他戲路的寬廣，這是一個(gè)成熟演員的象征。但陳鴻飛最為人稱道，也表演得最是得心應(yīng)手的，到底還是丑角。

    　這里重點(diǎn)要說他的扇子功。對(duì)于潮丑，扇子是很重要的道具，可以有更精彩的戲。潮丑的扇子功奧妙無比，但他不僅僅是一種技的炫耀，如果只是這樣的話，也就好像看雜技的表演，任憑它怎么的妙，都不過圖個(gè)熱鬧。可是，潮丑藝術(shù)家的扇子功，卻不是這樣的，它與所飾演的人物息息相關(guān)，是起到了表現(xiàn)人物，深化人物性格，和契合劇情發(fā)展的需要。

    　在臺(tái)上，我們欣賞陳鴻飛的扇子功，正是欣賞他的借此對(duì)人物的深刻把握和表現(xiàn)。在《鬧釵》里，扇子其妙無窮，沒有扇子就不能生出戲來。且看他飾演的花花公子如何用活了扇，當(dāng)尋釵時(shí)，他用“頂旋扇”，即把扇合攏，運(yùn)用指頭不斷撥動(dòng)，又用拇指旋轉(zhuǎn)起來，再配合動(dòng)作，提襟蹲下，橫行碎步，把一個(gè)放蕩公子的丑陋品行，生動(dòng)演出。難怪贏得掌聲如雷。又如表現(xiàn)人物的幸災(zāi)樂禍，他則用“張旋扇”，即張開的扇面沾在指頭不斷旋轉(zhuǎn)，又用“彈扇”，即邊抬腿邊把扇子向上拋，并讓人眼花繚亂地表演各種扇子功，其人物之輕佻，行止之不端已宛然如見。

   　 陳鴻飛的精彩扇子功，讓我們見識(shí)了潮劇扇子功的奧妙與獨(dú)特的藝術(shù)魅力。他傳承了潮劇前輩藝術(shù)家的精湛藝術(shù)，讓扇子功發(fā)揚(yáng)光大。

    　陳鴻飛在藝術(shù)上已卓然有成，是潮劇舞臺(tái)的中堅(jiān)力量。但他沒有忘記自己承先啟后的責(zé)任，樂意傳幫帶，在培養(yǎng)潮劇新人上也作出了努力。這些年，他所培養(yǎng)的潮劇新秀已有不少人在各種藝術(shù)比賽中獲得了殊榮。