在潮汕地區的傳統民居、寺廟和祠堂等古建筑中，經常看到描繪著花鳥蟲魚、民間傳說以及歷史故事等吉祥圖案的屏風、扇門等金漆畫，而金碧輝煌的金漆畫背后，需要大漆師傅前期對木板進行補平、打磨等大量工藝，最后描繪的金漆畫才能平整精致，堪稱“綠葉”。近日，記者采訪了潮南峽山隴美村從藝31年的大漆師傅胡楚雄，了解金漆畫光鮮背后艱辛老手藝的故事。

　　金漆畫綻放藝術魅力

　　見到胡楚雄，他正從宜賓李莊古鎮參加會議返汕，“此次我代表廣東古建界應邀出席第九屆中國古建營造技術保護與發展學術會議暨優秀傳統建筑保護傳承創新作品展，與同行交流，收獲頗豐。”出生于1975年的大漆師傅胡楚雄由于工藝精湛，在隴美村遠近聞名，14歲時，他開始從事祖傳的大漆手藝，至今近31年。

　　“大漆是一種天然樹脂，是割開漆樹樹皮流出的一種粘性乳液，經熬制加工而成涂料，屬于純天然的產品。”胡楚雄告訴記者，經過大漆師傅的工藝制作，這原始而普通的材料就奇跡般地變成一件件美輪美奐的藝術品。記者查閱史料記載，最早使用漆的器物迄今已七千年。由此，經過幾千年的傳承與發展，現代漆藝師將傳統漆藝與日常結合，將漆藝文化帶入尋常百姓家，使潮汕民居屏風、扇門上的金漆畫溫潤而充滿美感，煥發出永不衰變的藝術魅力，把悠久輝煌的中華文明記載傳承下來。

　　胡楚雄在大漆的領域有著標志性的建筑成果。在今年初，記者曾走訪位于潮陽銅盂的永興里潮汕古建筑藝術館，其中內飾布置大量的金漆畫，僅祠堂中間的金漆扇門就有108扇，這些基本都是出自大漆師傅胡楚雄之手，精美的金漆畫讓人領略到潮汕鄉土建筑的地方特色和豐富的民俗文化，精致金漆畫的背后，是大漆師傅對每個工藝步驟用心制作，將漆畫底板經過貼麻布、補灰粉和手工反復打磨等多道工序，最后才能繪上漆畫，堪稱“綠葉”。

　　大漆工藝需十多個回合反復打磨

　　胡楚雄向記者介紹大漆工藝的制作程序，先在木板貼上一層麻布，后用瓦灰粉加生漆平整木板表面，干燥后用砂紙手工水磨，使之逐漸光滑，然后再刷一遍，干燥后再用砂紙打磨光滑，反復補灰、打磨，漆一遍磨一遍，如此反復七八遍。“一開始在木板貼上麻布，是預防大塊木料出現裂縫，刷上生漆添加瓦灰粉的原料，干燥后一遍遍進行補平、晾干再到水磨，一個精美金漆畫的背后，有著繁復的手藝。”胡楚雄表示，這是第一道工序，有“七灰七漆”的說法。

　　胡楚雄說，完成以上第一道工序后，再用純粹的生漆刷上，干燥后拋光，由此再往返三四遍，最后刷上熟漆，再進行手工拋光，即所謂的“四生三熟”。“在大漆傳統工藝中，最后程序是直接用手掌進行手工拋光，現在有了拋光機，可以比較快捷。只有把金漆畫前期的‘綠葉’工夫做足，描繪在扇門等物體上的漆畫才能精致平整。”

　　據胡楚雄介紹，從底板打磨完工直至可描繪金漆畫，足足要十多個回合不停地刷漆和打磨，最后使木板表面達到光滑如鏡。“水平高的師傅能把扇門板打磨得表面非常均勻，平滑如鏡。”胡楚雄表示，如果描繪一幅扇門的圖案需要兩天的時間，則前期進行打磨的大漆工藝至少要花兩個月的時間，“面積越大越難以掌控，較大的面積有2米多，依舊要打磨得像鏡子一樣。漆脫胎花瓶也需要這樣完成。”他告訴記者，之前制作一個高280厘米、直徑60多厘米的百子圖脫胎花瓶，前期打磨的時間要三四位工人持續4個多月的時間才能完工，“每一道工序都需要非常謹慎，還要看氣候條件，有時為了盡快干燥，還要搭建一個草棚專門存放。”

　　老手藝日漸式微令人擔憂

　　“生漆是一種活性成分，一般從白色逐漸變為紅色，到最后變成黑色”，胡楚雄說，漆樹分泌的天然樹脂很容易致人皮膚過敏，幾乎所有從事漆畫的人都經歷皮膚過敏的痛苦，“皮膚過敏時渾身瘙癢難忍，一般要兩周的時間才能恢復，沒有毅力和堅持，那種難受的感覺是很難克服的”，他表示，從事大漆手藝30多年，如今時常有手關節瘙癢難忍、腫得通紅的癥狀。“熟漆用祖傳的秘方熬制，根據氣候和濕度等因素，大概熬一至兩個小時，在熬制熟漆過程中，有路人聞到氣味甚至也會引起過敏，要一個多月才恢復。”

　　據悉，大漆工藝以前在隴美鄉盛行，由于工藝繁復，操作艱辛，如今年輕人都不愿意學這門辛苦的老技藝，全村僅約有二三十人從事這項工作。“潮汕傳統金漆畫工藝失傳非常可惜，希望憑借自己的一點力量，把優秀的傳統技藝傳承下去。”秉持著對金漆藝術的熱愛，30多年來，他無怨無悔地堅守著，然而，任何傳統的老手藝都需要下一代的傳承才能綻放藝術魅力，對于老手藝日漸式微，胡楚雄表示很擔憂，他希望，古老的金漆畫手工藝能在下一代繼續傳承煥發更加絢爛的藝術光彩。

　　□ 本報記者 陳文惠 文/攝